我开始意识到，历史是人类如何组织自身的故事，也是我们如何追溯自身痕迹的故事。历史是有趣的。那是一门关于搜集不同思想与表达的证据，拼凑出异域的思维方式，直面那些自古以来便萦绕人心的问题的学科。

学习历史打开了一种奇特的自由——在其中，对浩瀚知识的掌握是质询“何为人”的前提。这种自由，是我曾未想象过的，也是我无法割舍的。

我是在高二暑假前转入 SHBS 的，在努力适应新朋友间的社交节奏的同时，也调整着日程，以迎接申请季迫在眉睫的挑战。而我不禁思索，为什么人生中最美好的时光，要被修剪、裁剪，以迎合一份由我们自己勾勒的简历蓝图？仿佛精心挑选并展现在纸面上的个性特质，就能勾勒出一个完整的自我。

世界亟待探索，人心亟待触碰，言语亟待诉说，疑问亟待追问。

有那么多故事值得认真对待。

大卫·福斯特·华莱士及其后现代冷漠派所展现的急促、断裂的节奏。萨尔曼·鲁西迪的《午夜的孩子》铺展开来的浩瀚众生相——这本小说试图记录那些诞生于印度独立之夜的孩子们的命运，一部燃烧着个体与集体意识边界的自传，在其中，拥有魔力的孩童曾汇聚在一起，畅想未来，却终究被阶级、历史与青春的变幻拆散。英雄主义与理性之间的激烈冲突，暴君打着正义的旗号，激情者怀抱信仰的矛盾——这便是索福克勒斯的《安提戈涅》，而Stephanie 一定会支持我的观点——为什么剧中配角中的配角伊斯墨涅更值得我们的爱与钦佩，以及她的角色为何至关重要。

这个世界上有那么多可以被分享的故事。

故事的价值，远不止作家格雷厄姆·斯威夫特所说的“自我施加的幽闭”——作家得以沉醉其中，构筑文字的魅力。当我们重新想象那些角色的生命，将他们赋予鲜活，或是在写作、创造、提问的过程中摸索自身与世界的关系时，我们所做的，远不止沉溺于高雅审美的幻梦。故事赋予我们维系现实的魔力，帮助我们塑造所期望的世界，预言我们追求的生活，并将其镌刻于心。这个世界上有大于你我的爱，有超越你我的苦难，有超出我们所认知，想象的生活方式。而我们都在不断地、奋力地活着。

这正是我创办文学杂志的原因之一（当然也包括在我个人对于排版的爱好）。我希望建立一个分享故事的平台，不仅为那些渴望被听见的人，也为那些感到沉默无声的人。我希望能帮助那些困惑的人。

我发现我们困惑中潜藏着希望和勇气。那是去追寻对我们每个人而言，真正重要之物的决心。